为何唐宋文人大多热衷战争？

梅长苏

不管是“挥刃斩楼兰，弯弓射贤王”的李白，还是“宁为百夫长，胜作一书生”的杨炯，抑或是“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的辛弃疾，他们的字里行间都充满了对战争的向往和期待，这些力不能拔山气不能贯虹的文人骚客为何如此热衷于战争创作甚至投身于战争之中？这除了和他们所处的时代大环境有关也和文人这一职业的因素。

唐宋是中国古代两个对外非常频繁的朝代，战争成为中国这两个时期的社会主旋律。昔泱泱皇唐，北拓突厥鞑靼南辟南诏十万大山，东征高句丽克复辽东故地西抚西域设都护府，万邦纷纷入朝称臣，“天可汗”传千古。念铁血强宋，拳打辽虏于高梁河脚踹党项贼子于三川口，头锤女真蛮于开封膝顶蒙寇于崖山，好不威风，可歌可泣让人热泪盈眶。每每读到这两段历史，一幅幅描写汉家男儿在塞外抛头颅洒热血的宏大战争场面都会跃上笔者心头，令笔者心驰神往内心久久不能平静。

频繁热切的对外战争不仅影响了平头百姓的正常生活，也在文坛上掀起了铺天盖地的变化。崔莺莺和张生隔墙咏爱的故事被视作对时代的辜负，是穷酸胚子和无知妇孺的下作勾当。卧冰求鲤的典故亦被束之高阁，对父母的孝顺不能先于对祖国的牺牲。更不再有什么风花雪月的勾栏韵事值得歌颂，“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的隐士生活习惯只会遭人耻笑。一切的一切都以战争优先。

当投笔从戎成为时代的召唤，唐宋文坛的创作向对战争的描写和赞颂的转变乃是顺理成章之事。能文能武不乏勇气的如辛弃疾之流，自当是赤膊上阵，“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。”是他们的通行证，也是他们是墓志铭。空有一身胆气却手不能缚鸡的如李白、岑参之流，为了不被时代所抛弃，就只好躲在小房间里日夜苦思冥想，写一些“古来青史谁不见，今见功名胜古人。”致别诗，来向世人和朋友展示他们的英姿勃发。另外，一小部分唐宋文人聪明地把历史进程和个人结合起来，把他们全部精力投入到战争题材的文学创作中，使得唐宋战争文学进入了一个黄金时期。

分析完时代问题，我们再来讨论文人这一职业。古代文人不仅是脑力劳动者，也是体力劳动者，和今天的网文写手有异曲同工之妙。他们的成就不在物质层面上体现，所以评判雕塑工匠、时兴画家、书法家的作品好坏的标准完全不适用于他们。诗词歌赋的寓意包罗万象，结构层次千变万化，韵脚高低不同自成一派。在当时，评论者的好恶倾向几乎成为评判文学作品好坏的唯一标准。完全可以说，只要大师的一个肯定或否定，文学创作者就会升入天堂享受世人的无上吹棒或坠入地狱饱受他人的讥讽和戏谑。

在这种情况下，从事文学几乎变成了一种为取悦他人而创作的事业，个中艰辛只有从业者知道。不变的坐姿令他们的脊柱变形,长时间的全神贯注使他们视力受损,不断为措辞而搜肠刮肚让他们的精神近乎崩溃。日复日一日似现代工业流水线上的工人般劳作，无论是谁都会疲惫不堪想要逃离。传统的创作题材打动不了他们已麻木的内心，唯有激动人心、快意恩仇的战争才能拨动他们内心最深处的弦。